依托《中国节日》系列节目及《中国节气》《中国家宴》等文化节目积累，河南广电将线上IP与线下体验衔接，探索以虚拟现实等技术拓展文化内容的呈现方式，推动内容生产、传播渠道与体验场景的联动。
“探索与聚焦：从多元尝试到战略定轨
大象元作为河南广播电视台台属公司，最初大象元以“大象元元宇宙”作为切入点，也评估过通用大模型训练等路径，但前者商业模式尚不稳定，后者投入与资源要求较高，均难以形成可复制的业务闭环。于是大象元回归内容创作领域，创作出VR豫剧《七品芝麻官》，并接触到LBE大空间技术，结合河南广电长期在传统文化传播方面的积累，将《唐宫夜宴》《龙门金刚》《洛神水赋》等一批出圈文化IP，与LBE大空间技术相融合，最终创作出《唐宫夜宴》XR大空间沉浸展。
“布局未来：大象元的虚拟现实内容探索之路
唐宫夜宴XR大空间沉浸展以同名节目为蓝本，充分运用了虚拟现实技术、多人XR大空间数字化交互技术等现代科技手段，以唐代洛阳城为原型，精准复原了当时的城市布局和建筑风格。
（一）核心技术与艺术创新
一是抵达“不可及之境”。对出于保护、安全等原因难以进入的遗址或空间，VR可在合理假设与考据基础上提供替代性体验，如《隐秘的秦陵》在秦陵地宫尚未发掘的情况下，通过虚拟现实让观众沉浸式感知其原貌。
二是复活“已消逝时空”。如《龙门金刚》重现了龙门石窟卢舍那大佛初建时色彩斑斓、镶嵌宝石的原始样貌。
三是实现“行进间观赏”。观众不再只是被动接受信息，而是在行进中跟随剧情节点推进，增强记忆点与情绪投入。
（二）行业认可与资质里程碑
《唐宫夜宴》《隐秘的秦陵》获得虚拟现实电影公映许可证等资质，为该类内容在放映端的探索提供了制度层面的样本。
（三）以科技赋能中国传统文化走出去
2024年9月，唐宫夜宴XR大空间沉浸展受邀首登俄罗斯莫斯科，在金砖国家影视文化交流活动中成为五国文化互鉴载体，实现中国虚拟现实电影在国际多边外交场合的“破圈”传播；2025年春节期间，该片再度登陆俄罗斯参与“欢乐春节”活动，以盛唐节庆氛围与传统年俗的融合体验深化中俄人文交流；同年4月，恰逢习近平主席出访马来西亚，相关作品在吉隆坡开展展映活动，依托高层访问契机强化中马文化联结；5月，《唐宫夜宴》作为中国首部虚拟现实电影亮相戛纳国际电影节“中国之夜”活动，通过电影市场展台的XR体验设备，向全球传递中国传统文化与电影技术创新融合的魅力。
“认知与坚持：直面行业痛点，坚守长期主义
业内不完全统计，XR大空间项目已超过200部，短期集中涌现让供给迅速扩张，也带来同质化与质量差异。该赛道能否可持续，最终仍取决于内容品质与口碑积累。基于此，大象元计划推出《龙门金刚》《甲骨密码》等新作：前者侧重空间叙事与电影化节奏，后者更强调多感官体验来提升沉浸感，旨在探索不同表达方式的市场接受度，并检验“可复看”的内容价值。
与此同时，技术路线多元也带来标准化与兼容性挑战。
当前市面各项目由于技术路径存在差异，导致在制作标准、播控流程及后台管理等方面难以统一，作品兼容性不足，进而无法复制传统电影院成熟的票务、排片及播映模式，制约了XR大空间沉浸展的快速发展。大象元自主系统Eeasten用于缩短门店部署周期，在具备精确空间扫描数据的条件下，可将部署周期压缩至两天以内，并探索远程部署与“一厅多片”的并行放映能力，以提升空间利用率与运营弹性。
在商业落地层面，XR大空间门店还面临成本与效率的现实约束。装修、硬件、内容版权与运营人力等投入较高，渠道拓展并不容易。与传统影院合作试点后，部分门店在暑期获得较好客流，但也存在转化不足的案例。总体看，用户认知培育、票务联动与营销体系仍在形成中。
“实施成效与战略布局
（一）市场拓展 业态融合
《唐宫》《秦陵》以文旅和影院两种模式，持续推动在全国各个城市的落地，已分别在北京、上海、成都、郑州、西安、杭州等22个城市落地25家门店。仅在暑期两个月的时间里，连续完成了10家影院的拓展改造。《唐宫夜宴》与杭州国际博览中心合作项目空中花园沉浸式体验项目——《潮映幻境》，融合了国风场景布展、服饰变装、光影秀、唐宫文创、餐饮、住宿等多元业态，从吃、住、游、购、娱等多方面入手，形成全产业链的沉浸式体验。
截止至2025年11月，版权、门票、文创营收总计超2000万元。尤其是自营的《唐宫夜宴》河南博物院店，上线后就成为河南的火热打卡点，在开业初期不到20天的时间里，上座率均保持在100%，门票和文创营业收入超过100万元。
（二）构建生态 协同共进通过构建一个开放、协同、创新的产业聚集地和体验示范区，可以有效形成集群发展优势。河南广电大象元正在规划“中国智影谷·幻境公园”项目，项目位于8号演播厅核心地块，占地101.5亩，它将建成集虚拟现实产品研发、生产、展示和运营于一体的现代化产业园，同时也是虚拟现实产品消费的主题公园，已被列为河南台未来发展战略的重要组成部分，旨在打造中国虚拟现实产业的生产高地。